Tran Anh Hung, 2000

avec Tran Nu Yen Khe, Le Khan, Chu Hung.

Zeni / Brian Addav

Brian Addav : A la verticale de l'été est un film beau, magnifique, par sa forme, ses couleurs, son rythme, sa musique. Déjà avec son Odeur de la Papaye Verte, Caméra d'or à Cannes en 93, puis son Cyclo tout en dynamisme, nous savions que nous tenions en Tran Anh Hung, un des cinéastes les plus talentueux en matière d'images et de sensations de sa génération. Confirmation avec son dernier film, se situant entre les deux premiers, tant pour la forme picturale que pour l'histoire. A la verticale de l'été nous raconte donc l'histoire de trois sœurs, vivant à Hanoï, le temps d'un été que seul le Vietnam semble pouvoir nous offrir. 3 sœurs donc, semblables, complices, mariées pour certaines, mère pour l'une, future mère pour l'autre, jeune adolescente pour la dernière. Leurs maris, amis, frère. Apparemment une vie harmonieuse, pleine d'amour, de joie. Parfaite ? Presque. Au rythme de l'été qui s'avance, des fissures vont apparaître, des doutes, des erreurs, la vie va se découvrir pleinement, avec ses joies, ses peines. Tran Anh Hung a ce don de faire passer tout sentiment traversant ses histoires via l'image, le son, les regards. Tout ici est affaire de sensation, de lenteur langoureuse, de toucher même. A l'image d'un Bruno Dumont (avec qui il représente les deux extrêmes d'un nouveau cinéma du réalisme, du sens.), Tran compose scène après scène de formidables et lumineux tableaux de vie. Moments volés à ses trois sœurs, et à leurs compagnons. Avec toujours la même récurrence, le lever au petit matin de la plus jeune des sœurs, Lhien, s'étirant tel un chat, avant de commencer sa journée. Il y a une sérénité dans leur vie, propre à la ville d'Hanoï peut-être, un calme qui nous envahit à mesure que le film se déroule. Nous prenons son rythme, prenons le plaisir de s'arrêter sur certains gestes, certains objets. Nous sommes réellement à Hanoï. La photo nous fait presque sentir les plats, les odeurs, la pluie, l'humidité. L'histoire avance à petit pas, nous permettant de découvrir que ses trois sœurs le sont vraiment jusqu'au fond de leur âme. Presque sœurs jumelles, elles éprouvent les mêmes ordres d'idées au même moment, donnant ainsi à l'histoire des transitions toutes en finesse. Nous vient même un moment à l'esprit l'impression de ne suivre qu'une seule et même jeune femme, l'adolescente, la femme, la mère. A la verticale de l'été n'est pas un film qui se raconte, avec une suite de mots couchés les un après les autres. Il se vit, se ressent, comme si on empilait les sentiments, l'un sur l'autre, verticalement bien sûr.